Retrô 2006 - Os belos gêmeos de Marisa Monte

Há quem finja ignorar ou detestar Marisa Monte (foto), muito por conta do marketing às vezes excessivo que cerca a artista, só que 2006 foi o ano da maturidade da cantora e compositora. Quatro anos depois do fenômeno do projeto Tribalistas, dividido com Arnaldo Antunes e Carlinhos Brown, Marisa reapareceu com dois discos simultâneos, Infinito Particular e Universo ao meu Redor, que chegaram às lojas em 10 de março, com expressivas tiragens iniciais de 300 mil cópias, cada um. Se o primeiro foi um refinado songbook de canções de aura eventualmente mais pop, o segundo se moveu majestosamente ao redor do nobre universo do samba. Na seqüência, a artista estreou em 27 de abril, em Curitiba (PR), a turnê Universo Particular. O show, de caráter íntimo e estética inovadora, ainda está na estrada e confirmou o momento especial de Marisa Monte, que pariu discos gêmeos de repertório inteiramente inédito e sofisticação ímpar. Foi o destaque de 2006.

O CD de sambas já nasceu clássico. Universo ao meu Redor, o belo samba que abriu e deu título ao disco, poderia ser creditado a um bamba da velha guarda pela nobreza da melodia, o lirismo da letra ("Quantas lágrimas de orvalho na roseira / Todo mundo tem um canto de tristeza") e o violão e o cavaquinho personalíssimos de Paulinho da Viola. Da mesma forma que a faixa que o seguiu, O Bonde do Dom, também carregou a maestria e a beleza do samba mais tradicional. A novidade foi que ambos eram assinados por Marisa com os seus parceiros Arnaldo Antunes e Carlinhos Brown.

A intimidade do trio tribalista com o samba impôs Universo ao meu Redor - o disco - como uma das obras-primas não somente do gênero, mas de todo o universo da música brasileira. O bonde de Marisa Monte soube desviar da rota purista que normalmente confina o samba a um trilho excessivamente nacionalista. Tratado com respeito, mas sem (excessiva) reverência, o samba cantado pela artista foi embalado com sutis sons contemporâneos - como os malabarismos bucais de Fernandinho Beat Box, convidado de faixas como Meu Canário (1950), de autoria do já obscuro Jayme Silva, compositor celebrizado por O Pato na voz de João Gilberto.

Cantando cada vez melhor, em tons suaves, Marisa combinou no repertório sambas novos e antigos, todos escorados em produção requintada feita pela cantora com Mario Caldato Jr. - nome ainda normalmente associado ao universo do hip hop. Houve toda uma atmosfera de delicadeza na percussão e nos arranjos. Atmosfera que adquiriu tom lúdico em Três Letrinhas (1969), surpreendente inédita da fase inicial do grupo Novos Baianos - sobra à altura dos grandes momentos da obra dos autores Moraes Moreira e Galvão.

No bonde da modernidade, Marisa e sua turma trafegaram por um repertório uniforme que nunca saiu dos trilhos. Entre uma pérola de 1980 de Argemiro Patrocínio (Lágrimas e Tormento, lustrada pelo piano contemporâneo de Daniel Jobim), temas igualmente nobres da lavra do time tribalista (Quatro Paredes, Satisfeito, A Alma e a Matéria, Cantinho Escondido) e inédita de Paulinho da Viola (Para Mais Ninguém, urdida com a elegante grife melódica e poética do autor), o disco transitou em linha suave, interrompida somente por Statue of Liberty, colaboração de David Byrne nos vocais e na co-autoria. O baticum miscigenado estava em sintonia com a tropicalista explosão de cores da linda capa ilustrada com colagem da artista plástica Beatriz Milhazes. Simples e sofisticada.

Com sofisticação e universalidade, Marisa Monte irmanou tanto insuspeita valsa de Dona Ivone Lara (Pétalas Esquecidas, 1945) quanto insuspeito samba de Adriana Calcanhotto (Vai Saber?, de 2005). Ou ainda uma pérola esquecida como Perdoa, meu Amor (1944), música de Casemiro Vieira, o Casemiro da Cuíca, o mais antigo integrante da atual formação da Velha Guarda da Portela. No resumo da ópera, Universo ao meu Redor foi disco de fato antológico que cresceu a cada audição e confirmou Marisa Monte como a artista mais importante e mais inteligente de sua geração.

Bem mais difícil foi identificar de imediato o requinte que norteou Infinito Particular. Mais do que um disco pop, rótulo tão vago quanto genérico, Infinito Particular foi um álbum de canções autorais. Detalhe: foi o primeiro CD de Marisa Monte em que todas as músicas - 13 inéditas - foram assinadas pela artista. Produzido por Alê Siqueira com a própria cantora, o repertório foi envolvido pela mesma atmosfera de delicadeza que permeou Universo ao meu Redor. Contudo, perdeu na inevitável comparação por seu repertório não ter resultado tão uniforme, mesmo com instantes geniais como a faixa-título e Vilarejo, que por si só já valeu o CD, pela melodia irresistível e pela letra que transmite paz ao retratar o tal vilarejo, idealizado microcosmo de um mundo perfeito. Dez!

De pop, a rigor, houve Pra Ser Sincero, parceria de Marisa Monte com Carlinhos Brown que tinha a pegada do último disco solo da artista, Memórias, Crônicas e Declarações de Amor (2000) e, não por acaso, foi hit na trilha da novela Cobras e Lagartos. Até Parece também já nasceu radiofônica. Com ou sem jeito de hit, o repertório foi muito valorizado por arranjos estupendos dos maestros Eumir Deodato, Philip Glass (mestre do minimalismo) e João Donato. Esse trio lançou mão de inusitado arsenal de cordas, metais e percussão para embalar temas como Levante (original música da lavra de Seu Jorge com o trio tribalista, pontuada pelo trompete de Jesse Sadoc), A Primeira Pedra (de atmosfera etérea) e a melodiosa O Rio, acalanto em que Marisa transmitia ao filho, Mano Wladimir, lindo recado de fé no poder regenerador da vida.

O clima cool de Infinito Particular exibiu rara sofisticação. A primeira metade do CD até reeditou a perfeição que englobava Universo ao meu Redor. A queda na qualidade do repertório aconteceu a partir da oitava faixa. Gerânio, parceria de Nando Reis com Marisa, mais pareceu sobra do disco Mais (de 2001). A levemente abolerada Quem Foi, segunda colaboração de Marcelo Yuka com a cantora, também jamais se impôs entre canções mais bonitas. Em contrapartida, houve Pernambucobucolismo (com o arranjo urdido com percussão e baixo tocado pela própria Marisa) e a primeira parceria da gaúcha Adriana Calcanhotto com a colega carioca, Pelo Tempo que Durar, de atmosfera quase glacial. Linda!

No geral, tanto Infinito Particular como Universo ao meu Redor mostraram que, com maior ou menor perfeição no vasto repertório, Marisa Monte passou 2006 longe da banalidade que impera na música pop mundial. Ela ainda é a referência no Brasil...